"Desde Enemigo Rumor no leía nada como Children's Corner. Carrera es ahora el heredero sin nexo, ni en el tiempo ni en el espacio, de Orígenes. Es decir, se produjo allí, en esos años, una fulguración cuyo rayo ahora nos atraviesa, como la luz opaca de una estrella difunta, y que Carrera recoge no en las metáforas ni en la sintaxis, sino en el tono, en él crepúsculo -con sus delfines de la fuente y su taza de piedra vieja- cuya luz lo baña todo. Hermética simetría: todo es doble, todo se abre y espejea en el otro, y todo busca la media estatua impresa, siempre al acecho de que el cuerpo vuelva. Y también el amor. Pues toda causalidad eliminada, toda prioridad de la causa sobre el efecto, ya está en Children's, puesto que nada puede crear a esos niños, ni hacerlos pasar de la latencia -de lo lácteo- preseminal hasta lo manifestado en la carne, nada los puede tirar por los pelos desde lo no creado hasta el primer grito pelón, si no es el amor. Ese da sus estertores morados en cada verso. Con hilachas de oro: como las del mango maduro." -Severo Sarduy, París, 1989; "Carrera inventa una alternativa baja para el lenguaje, a la altura de un medio árbol, del tamaño de un niño. No pretende ser escritura poética -y tal vez ahí radique justamente su poeticidad-: es simplemente escritura, pero escritura-niño. El poeta argentino acercó el origen posible y le hizo bajar de estatura, a la altura misma de la vida. Es una escritura de nivel medio verdadero, que encantaría a un Duchamp. O al mismo Alexander Pope, para quien la obviedad mantenía intacto el secreto de lo real. O a un Andy Warhol. De todas formas, la escritura de Carrera debe ser leída como enfrentamiento a toda sacralización, a toda forma maniquea del Poder, especialmente frente al tradicional maniqueísmo poético. Coletazo de la Modernidad poética, el arte de Arturo Carrera está al borde del no-arte, al borde del no-Arturo. Por eso comunica. Exactamente como un animal. Metonímico por excelencia, metonímico por elegancia, metonímico por aristócrata en desgracia desde siglos: el niño. Y fundamentalmente su escritura." -EDUARDO MILAN, México, 1988.

94 pp. Firma del dueño anterior, lomo algo gastado. En estos pobres momentos de pobres intentos, de tanta poesía bajamente etnográfica (la abundancia de carriegos huérfanos de la lectura de Borges), Oro viene a proponer una poética etnológica en el sentido que Lévi-Strauss le otorga al término. Parecería un exceso y lo es porque de eso se trata: devolverle al trabajo poético su carácter de modelo sobredeterminante de las demás funciones del lenguaje. Modelo: es decir un texto que se coloca en el terreno del más puro materialismo. El olvido del atributo "histórico" es deliberado, en tanto Oro quiebra la mitomanía de la sucesión, el origen, el fin y el progreso, para dejarse marcar -modestamente- por la verdad del tiempo reversible. "Prueba (nuestra parte infame/ prueba (es el lujo del ojo", escribe Arturo Carrera: ilegalidad y, seguramente, ilegibilidad, dos "pruebas" suficientes para situar a Oro como uno de los tantos posibles ejes de combate contra la ingenuidad de nuestro imaginario logocentrista. Quien lea este libro perderá el tiempo para ganar (burgueses somos al fin de cuentas) el espacio, el "topos" del goce. -OSVALDO LAMBORGHINI

134 pp. Con dedicatoria firmada por el autor. Nota de contratapa de Severo Sarduy. Leve desgaste en lomo, sello de librería, algunas marcas de lectura en tinta.

(Tapas algo desgastadas). Nerviosísimo lector de soniditos, o de las ansiedades prosódicas vanas, o de los suspiros metódicos de las frases, monjiles o caprinos, o de las entonaciones acribilladas de silencio: ARTURO Y YO es pequeño, morrudo, suave, casi un librito de redonda minihartura icónica y cuya entera endeblez sintáctica se diría no forrada de algodón. El pequeño y frugal autor de estas cáscarrerillas resentidas contra el sentido, el titiritero Don Arturo Carrera, nos explica en [comido por las ratas el original] ...esta sospechosa fábula apariencial y apantomántica. A saber: "Empecé a escribir este libro allá por el '79, motivado por la técnica japonesa del sumi-é: donde no se puede corregir ni una línea porque se hace un borrón. Pero después me inspira un libro que por equivocación me envió el poeta Julián Ríos: Tejados puntiagudos, de Dorothy Richardson, y Arturito se "solalza ex profeso", ardiendo cada día más en sus "mollyciosas m' alicias". "...son homenajes héticos a una estética del sencillismo literario argentino (con Baldomero Fernández Moreno a la cabeza). Baldío Homero y matiz de un venidero Ortiz. Que será nuestro bullicio espiritual. Infinito de planicies apampadas... Infinito de intensidades estúpidamente "referidas". ARTURITO, PRINGLES, ENERO '84

Colección Poetas de Ayer y de Hoy. Premio Concurso Nacional de Poesía Mauricio Kohen - Fundación Argentia 1985. Ilustración de tapa: Guillermo Kuitca. Edición de 1000 ejemplares. Sello de biblioteca en página de cortesía. Arturo Carrera nació en la Provincia de Buenos Aires en 1948 y su producción literaria comienza ya en 1970 con Escrito con un nictógrafo, obra a la que siguieron -entre otras intermedias- La partera canta (1982), Arturo y yo (1984) y, recientemente, Mi padre, todas las cuales merecieron juicios sobresalientes de Enrique Molina, Alberto Girri, y la última de Elizabeth Azcona Cranwell y del crítico español Julián Ríos: "Góngora y Mallarmé se prolongan en la línea de los poemas de Carrera, uno de los más valientes exploradores de un nuevo espacio literario... En la galaxia de escrituras estrelladas Arturo Carrera ocupa un lugar de primera magnitud". Subvencionada la edición de Mi padre por el Fondo Nacional de las Artes de la Argentina, poco tiempo después Carrera mereció el Premio de Poesía Mauricio Kohen-Fundación Argentia 1985 con su última producción, Animaciones suspendidas, que suma hoy la Editorial Losada a su colección Poetas de Ayer y de Hoy en la convicción de que, en virtud de sus méritos, resulta un aporte valedero a la evolución del arte poética en lengua española y nacional, sin dejar por ello de ostentar valores auténticamente universales. Dice Molina que la obra del poeta, "fruto de mil combustiones, es un teatro de mil voluptuosidades visuales: con vastos espejismos y ese pequeño dado negro donde habitan todas las posibilidades del deslumbramiento y la muerte". Y según Azcona Cranwell muestra "la seria búsqueda de un orden a través de la escritura, para lo cual hace falta desarticular el lenguaje y volver a articularlo". Junto con el aporte de la brillante pléyade de vates que integra la juventud poética argentina, Carrera concibe y plasma, con indudable sello personal, una obra capaz de abrir nuevos horizontes al lenguaje poético.

Número 5 correspondiente al período julio/septiembre del 69 de esta revista literaria editada en la ciudad de Rosario.